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用鏡頭走入一個老故事發生的長巷.......
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傑利.尤斯曼的攝影教室

                 http://www.tfam.museum/03_Exhibitions/Default.aspx?PKID=300 美術館官方網站

這本原文攝影集
是1997年在台北重慶南路亞典書局挖寶到
對於當時還是研究所學生的我,算是奢侈花費
但如今來看,作品所啟蒙的意義遠大於一切
然而,對於年輕時代的Jerry  Uelsmann
當時的他努力嘗試拍下一張一張單獨的照片
卻令他頹喪,似乎也注定他必須在創作上殺出一條血路
於是在多張底片的「集錦處理」下,迎刃而解
成就了當代最富詩意「影像的魔術師」「黑白的冶金者」「宇宙的占星家」
等等封號,甚至攝影家那傳奇的暗房實驗室
已經成為粉絲們膜拜的神話
他的作品已經成為攝影史教材裡的經典範例
 
Jerry  Uelsmann 1987
[本圖經翻拍調整為網路瀏覽,實際原貌請至美術館實境觀賞]

傑利尤斯曼的作品廣為被討論
除了技術性的產生難度外,更在於他顛覆了攝影的複製性格
使他精確,苦行僧式地藝術原作
蘊含著作品背後深厚的哲學心象
讓他超越攝影同輩
誠如,華特.班雅明的論述
「在機械複製的時代,藝術作品被觸及的,就是他的"靈光"」

靈光總被攝影依附著,那個「曾經存在」時間的斷片
然而傑利尤斯曼更巧妙地製造影像裡魔幻般不可思議的靈光

攝影的技術萌發,造成繪畫一陣反動
而電腦影像合成技術,又將傳統暗房工業推向另一深淵
所以,傑利尤斯曼跨越著純粹攝影最夯的年代
邁向70多歲的現今,攝影已經成為廣泛電子錄像創作
最火紅的影像元素
更可以好好定位這位攝影巨擘,對攝影史的偉大貢獻
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尤斯曼相信
「心智所看和所知的皆比眼睛或相機來得多」
因此視暗房是一個可以提供人們作內在對話和發現真實外在的場所
所以我們從大師的攝影裡,
看到遨翔騰飛的女人,倒映水波粼粼的潔淨身影
感知生命是如此的奔放與自由
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尤斯曼技法
不以拍攝時的快門啟動為影像的終結點,
善用攝影過程中的任何一個步驟,再次創作影像的一種自發性行為
將正,負片交錯於中途曝光「暗房技法」
利用多台放大機,設計與矯飾原有的大小比例關係
天衣無縫, 產生精緻絕佳的視覺效果
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讓我以傑利尤斯曼的「攝影教室」為由
試著以幾組影像合成圖例,來回應這一套「純手工放相」的美技
「模仿繪畫的照片集錦大約是1859開始,國人熟悉的攝影家郎靜山
也是此暗房技術的大師級人物」
黃浩良「台北藝術大學美術系」暗房作品
此系列作品,一舉摘下當年攝影新人獎最高榮譽
工業廢墟與身體的流放,產生強烈的視覺張力
沈正蕾「龍華科技大學動畫遊戲學系」電腦繪圖
師法傑利尤斯曼暗房層疊手法,探討愛情通俗劇

暗房放相與實物投影之作品
靈感引用於傑利尤斯曼材質與攝影圖像之對話
范靜儀「電腦影像作品」
傑利尤斯曼精湛的蒙太奇攝影表現
讓攝影的擬真與超現實的語法,成就了後人學習模仿的典範
黃凱筠「數位照片」
當超現實肢體遇上廢棄三芝飛碟屋
我想,傑利尤斯曼爺爺會愛上即將被拆的海濱遺址
版主mingo 暗房合成影像
這是由三張不同底片,與一部放大機完成
這張創作,必須將比例不同的畫面辛苦調度
失敗難免,但我只要想起在美國那裡
還有一位高齡70多歲的攝影家
還堅持用著7部黑白放大機,一堆年輕時代拍攝的底片
獨自在暗房,踽踽獨行
在美國極不景氣的蕭條年代,柯達幻燈片不再生產
暗房相紙藥水全球減產
暗房工作者的熱情如何燃燒呢

看著1997我買下的攝影集
雖然等不到藝術家踏上台北,讓大師簽名

但看著傑利尤斯曼的攝影能在台灣再一次露臉
就無比的興奮

部分文字引用自
「論超現實攝影」歷史形構與影像應用  /  游本寬
「當代攝影新銳」/ 阮義忠
「迎向靈光消逝的年代」華特.班雅明



 
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